Сберегающее обрамление

Автор: Роберт Пальмар.
Перевод с итальянского материалов, опубликованных на сайте http://www.rinaldin.it/ .

Какова основная задача рамы? Защитить картину, обеспечить её целостность и сохранность или быть предметом обстановки? Сберегающее обрамление предназначено для обеспечения сохранности картины.

В последние годы среди багетчиков все чаще можно услышать разговоры о коэффициенте pH, кислотной нейтральности и так далее. Постараемся объяснить в этой статье значения этих понятий, и что понимается под "сберегающим обрамлением". Это выражение является буквальным переводом английского термина "conservation framing", он обозначает правила, приемы и материалы, которые используются для обрамления картин на бумаге, имеющих высокую художественную, историческую или эмоциональную ценность. Основное назначение такой рамы - защита и сохранение картины в течение длительного периода времени. Декоративная функция рамы отходит на второй план, хотя идеальным результатом операции обрамления было бы сочетание этих двух задач.

Сберегающее обрамление желательно применять в отношении старых эстампов, исторических документов, авторских литографий, шелкографий, гравюр, акварелей, рисунков и т.п. К этому списку должна быть добавлена любая картина на бумаге, которой клиент придает исключительную значимость, к которой питает чувства глубокой симпатии, привязанности, такие, например, как: семейные фотографии, рисунки близких, награды, страницы газет и т. д.

Безусловно, выбор между сберегающей и обычной рамой должен сделать клиент. Багетчик должен всегда быть готовым дать свое техническое заключение или совет. Также багетчику не стоит принимать заказы на обрамление картин, имеющих историческую или художественную ценность, в обычные, не сберегающие рамы.

Коэффициент pH

Если вы не позабыли окончательно школьную программу по химии, то должны помнить, что кислотность - понятие, противоположное щелочности. Кислотность и щелочность различных материалов и веществ измеряются по шкале от 0 до 14 единиц, которая называется шкалой pH. Уровень pH вещества называется коэффициентом pH. Этот коэффициент показывает количество водорода, присутствующего в веществе; если pH = 0, вещество абсолютно кислотное, если pH = 14 - полностью щелочное; если pH ~ 7, значит оно кислотно нейтральное.

Традиционная система измерения коэффициента pH с помощью лакмусовой бумаги постепенно вытесняется электронными измерительными приборами, которые измеряют pH значительно точнее.

Но что же происходит с картинами и рамами под воздействием pH фактора? Кислота и щелочь, содержащиеся в материалах, используемых при изготовлении рамы, прикасаясь к бумаге картины, воздействуют на её структуру и химический состав. Бумага состоит из волокон целлюлозы, которые подвержены разрушению, и становится хрупкой, ломкой в кислотной среде.

Первый результат окисления - пожелтение бумаги. Возьмите, например, газету и оставьте её на солнце на несколько дней, и вы увидите, что бумага желтеет и становится темной. Затем, поскольку кислота разрушительно воздействует на молекулы целлюлозы в самых слабых точках, главным образом в складках, бумага начинает крошиться, превращаясь в пыль. И такой финал может подстерегать древние эстампы!

В приведенном примере с газетой кислота присутствует в самом материале, для других случаев pH может зависеть от различных факторов, как-то:

• загрязнение атмосферы;

• чернила, краски, лаки, клей, наклейки на бумаге;

• соприкосновение с другими кислыми материалами.

Наконец, собственно процесс обрамления может быть прямым источником окисления. Действительно, окисление бумаги может происходить в контакте с материалами, из которых сделана рама (картон распорки, паспарту, клейкие ленты, древесина самой рамы и так далее).

Характерной чертой кислот является способность к диффузии в прилегающих материалах. Кислоты "мигрируют" как по поверхности материала, так и в глубину. Уроните каплю уксуса на страницу книги и закройте её: через несколько дней вы заметите, что пятно распространилось также на ближайшие страницы.

Если вам случалось разбирать старую раму с паспарту из картона, то вы, очевидно, заметили, что бумага вдоль края окна паспарту имеет более темный тон. Разница цвета вызвана не загрязнением, а диффузией кислот из картона паспарту на бумагу картины. Та темная линия была очевидным знаком, что в этом месте кислоты начали свою разрушительную деятельность над волокнами целлюлозы.

Повреждения бумаги

Когда клиент приносит в багетную мастерскую картину на бумаге определенной исторической или художественной ценности, внимательно осмотрите её. Необходимо отметить все её изъяны в сохранной расписке или в накладной, которая составляется в двух экземплярах (один для нас и один для клиента). Это необходимо для документального подтверждения состояния картины на момент приема в мастерскую и защищает нашу ответственность. Следовательно, багетчик должен быть в состоянии обнаружить возможные повреждения, причиненные картине и определить их причины, хотя не всегда есть возможность их исправить, если не говорить о реставрации произведений искусства. В этом случае, лучше посоветовать клиенту обратиться к профессиональному реставратору.

Рассмотрим самые общие повреждения, которые можно индивидуализировать на печати:

• Пятна красноватого или каштанового цвета. Точные причины, как правило, выяснить невозможно, и конкретных способов их удаления, на сегодняшний день, не существует;

• Морщины и волнистость. Бумага склонна к расширению и сжатию при изменении влажности среды, и, если картина в раме не имеет некоторой пространственной свободы для расширения, то могут формироваться морщины. Это не существенный недостаток и он может быть легко устранен в багетной мастерской. Здесь нужно сделать уточнение: иногда клиент жалуется, что гравюра или офорт не являются безукоризненно плоскими. Следует напомнить ему, что колебания бумаги на гравюре и офорте - эффект давления пластины на бумагу: это их характерная особенность, и удалить этот эффект невозможно;

• Блеклость и выгорание цвета, спровоцированные пребыванием под прямыми лучами света. К сожалению, этот дефект носит необратимый характер. Самый большой вред картине наносит солнечный свет, прямой или косвенный, и свет флуоресцентных ламп. Если картина выставлена в свете таких источников, химические изменения, которые в ней происходят, приводят к "выцветанию" красок и к разрушению бумаги;

• Разрушение и тление. Им особо подвержена бумага на основе целлюлозы из древесины (например, газеты). Повреждения усиливаются в присутствии света, влажности и высоких температур, атмосферное загрязнение также может быть причиной этих повреждений;

• Темные пятна на картине. Они могут иметь различный внешний вид. и часто вызваны предыдущими работами по обрамлению, осуществленными неподобающим методом. Типичное пятно - следы паспарту на картине. К усилиям неквалифицированного багетчика можно, также, приписать "полосатые" потемнения - следы гофра-картона, который был использован в качестве распорок. Иногда можно обнаружить даже остатки картона, который использовался в раме как распорка.

Основные принципы работы

Основное правило сберегающего обрамления состоит в том, чтобы картина после обрамления оставалась в своем первоначальном состоянии, не подвергнувшись изменениям. Не допускается подрезание или подгибание краев. Наклейки или распорки нужно удалять осторожно, без нанесения вреда картине. Картина не должна контактировать с материалами, имеющими повышенную кислотность. Также нужно избегать прямых солнечных лучей, повышенной влажности и пр.

Запомним, какие элементы рамы необходимы, какие материалы можно применять, и от каких следует отказаться при сберегающем обрамлении.

Стекло

Произведения искусства, созданные на бумаге, обычно закрывают стеклом или листом из прозрачного акрилового материала (плексиглас). Стекло не содержит кислоты и не наносит вреда бумаге, однако из-за разницы температур между внешней средой и внутренней частью рамы иногда образуется конденсат и создает благоприятную среду для образования плесени. Между стеклом и картиной должно остаться свободное пространство толщиной несколько миллиметров. Чтобы этого достигнуть, можно поместить между стеклом и картиной паспарту, которое, между прочим, может нести также и эстетическую нагрузку (Рис. 1).

Рис. 1

Если по каким-то причинам невозможно использовать паспарту, то нужно применять другие приемы для отдаления стекла от картины, например, можно вставить в качестве распорки тонкую полосу из картона или пластика с нейтральным pH. Распорки из древесины применять не целесообразно, потому что древесина обладает кислотным pH.

Если вместо стекла использовать пластик, то проблема конденсата не возникает. Если есть возможность, лучше использовать пластик с противоультрафиолетовым эффектом, чтобы заодно уберечь картину от выгорания и пожелтения. Однако пластик более подвержен царапинам, и его труднее чистить. Кроме того, он электростатичен и притягивает пыль, что противопоказано, особенно для картин, выполненных пастелью или углем.

Паспарту

Паспарту нужно брать с нейтральным pH. Сегодня большинство производителей поставляют нейтральный картон для паспарту, однако на рынке присутствуют еще картоны с различной степенью кислотности.

Паспарту из картона представляет, в основном, сэндвич из трех элементов:

• натуральный картон, который, собственно, и составляет внутреннюю часть паспарту;

• бумага, которая покрывает картон, и является видимой частью паспарту;

• белая бумага, которая покрывает картон с тыльной стороны.

Все эти элементы, включая клей, который их скрепляет, должны быть кислотно-нейтральными, чтобы избежать диффузии кислоты. По меньшей мере, бумага на тыльной стороне и внутренний картон должны быть безусловно нейтральными, в то время как бумага, которая покрывает картон с лицевой стороны и не пребывает в контакте с картиной, может быть любой кислотности.

На рынке существует картон "Museum", который состоит на 100 % из хлопка и дает максимальный эффект сохранения.

Неотъемлемой частью рамы является картонная поддержка паспарту. Её часто используют одновременно и в качестве задника. Это лист картона также нейтральной кислотности, который находится под картиной, и крепится к паспарту вдоль верхней стороны при помощи клейкой ленты из прорезиненной ткани в виде шарнира (Рис. 2). Клейкая лента не должна контактировать с картиной.

Задник рамы

За поддержкой паспарту помещают еще один лист из твердого материала (обычно берут твердый картон), который придает большую жесткость раме. Этот лист не имеет прямого контакта с картиной и поэтому риск диффузии кислоты небольшой. Рекомендуется избегать применения для этих целей некоторых сортов серого картона, мазонита, гофра - картона, фанеры, ДСП, поскольку всё это кислотные материалы. Лучше использовать пенокартон или специальный гофра-картон с нейтральным pH.

Как закреплять картину

В сберегающем обрамлении особую важность имеет способ, которым картина закрепляется в раме. Прежде всего, мы должны уточнить, что картина должна крепиться не к паспарту, а к картону поддержки. Основные рекомендуемые способы крепления: ленты из рисовой бумаги, треугольные карманы по углам картины, наполовину клейкая лента.

Рассмотрим подробнее эти способы:

Рисовая бумага

Рисовая бумага состоит из волокон растительного происхождения. Она прочная и гибкая, и кислотно-нейтральная. Рисовая бумага может обладать различной плотностью. Нужно использовать бумагу, плотность которой незначительно ниже плотности бумаги, на которой выполнена картина. Это необходимо, чтобы с достаточной надежностью поддерживать картину, но быть менее прочной, чем бумага картины. В случае падения картины лучше, если порвется рисовая бумага, чем картина. Рисовая бумага поставляется в листах; для крепления картины вырезаются ленты, шириной около 3 см., которые отрывают руками, а не отрезают ножницами. В этом случае края ленты остаются неровными и не оставляют следов на картине. Рисовая бумага приклеивается крахмальным или рисовым клейстером.

Варианты использования ленты различны и зависят от обстоятельств:

Если края картины накрыты паспарту, применяются две полоски рисовой бумаги, расположенные ближе к углам верхнего края картины, таким образом, чтобы половина полоски была приклеена к картону поддержки, а вторая половина - к картине. Естественно часть ленты, прикрепленная к картине, закроется затем паспарту. Для картин больших размеров может потребоваться третья полоска, размещенная в центре верхнего края, в то же время не рекомендуется крепить картину лентой вдоль всего верхнего края, чтобы картина могла свободно расширяться при изменении влажности окружающего воздуха. По этим же соображениям не следует крепить картину с остальных сторон Рис.2.

При таком способе крепления рисовая бумага крепится с лицевой стороны картины, и есть риск испортить ее поверхность. Более безопасный способ состоит в применении ленты на оборотной стороне картины. При этом сторона ленты, которая приклеивается к картине, намазывается клейстером только наполовину, а обратная её сторона намазывается полностью и приклеивается к картону поддержки, как это показано на Рис. 3.

Рис. 2	Рис. 3

Если картина не закрывается паспарту, ленты из рисовой бумаги приклеиваются к картону поддержки с обратной стороны картины и согнутые в виде латинской V (Рис. 4.)

Рис. 4	Рис. 5

Чтобы снизить вероятность срыва ленты под весом картины, можно поверх основных полосок приклеить дополнительные в горизонтальном направлении (Рис. 5).

Когда картина располагается на заднике без паспарту, можно прорезать щели в картоне поддержки, и приклеить полоску рисовой бумаги одним концом на оборотной стороне картины, а другим - на оборотной стороне картона поддержки (Рис. 6).

Рис. 6

В качестве альтернативы предыдущему способу можно применять следующий прием. Вырежьте прямоугольную деталь - прокладку из картона с нейтральным pH размером чуть меньше картины, которую нужно закрепить. Возьмите две полоски рисовой бумаги, обогните ими верхний край картона-прокладки и приклейте к нему эти полоски. Затем приклейте вашу картонную прокладку к картону поддержки, а поверх картонной прокладки закрепите картину. Этот способ целесообразен, когда нужно, чтобы картина оставалась слегка оторванной от задника по эстетическим соображениям, или чтобы избежать контакта с кислотными материалами (Рис. 7).

Рис. 7

Треугольники

Треугольники, которые используют для закрепления фотографий в альбомах, при определенных обстоятельствах можно использовать для закрепления картин и фотографий, если они выполнены на достаточно плотной бумаге или картоне. В розничной торговле чаще встречаются треугольники из бумаги, реже из полистирола. Естественно, поскольку эти треугольники вступают в прямой контакт с картиной, они должны быть, безусловно, кислотно-нейтральными. Их можно закрепить на картоне поддержки клеем или полоской клейкой ленты, естественно, кислотно-нейтральными (Рис. 8).

Паспарту должно закрывать треугольники. Для этого их нужно размещать как можно дальше от центра, а если это невозможно, придется выбрать другой способ крепления. Многие специалисты высказывают сомнения по поводу пригодности треугольников, поскольку они с четырех сторон ограничивают свободу картины и не дают ей возможности расширяться при колебаниях влажности окружающего воздуха. Кроме того, есть опасения, что углы картины могут вывалиться из треугольников при транспортировке картины.

Полуклейкие ленты

Они изготавливаются самостоятельно и промазываются клеем только до половины ширины. Ленты приклеиваются к поддержке, в то время как свободная от клея половина располагается поверх картины и, таким образом, блокирует её, не нанося вреда клейкими материалами. Ленты могут располагаться на всех сторонах картины. Для картин больших размеров можно размещать на каждой стороне две и более лент. (Рис. 9).

Рис. 8	Рис. 9

Это решение на самом деле тоже не лишено недостатков. Критики подчеркивают тот факт, что картина снова заблокирована без возможности расширения. Кроме того, в случае бокового удара, картина может быть повреждена, и, наконец, край ленты, если его резать ножницами, может оставить след на картине.

Клейкие ленты

Клейкая лента - одна из основных причин порчи картины, и, следовательно, использование её должно быть безусловно запрещено при сберегающем обрамлении. Допускается использование только клейких лент с нейтральным pH, и исключительно для деталей рамы, которые не входят в прямой контакт с картиной, чтобы клейкий состав ленты не повредил поверхность картины.

В продаже существуют различные типы клейких лент с нейтральной кислотностью. Их можно условно разделить по материалу основы на бумажные и тканевые ленты. Последние – более прочные и больше подходят для одностороннего крепления картины на картоне поддержки.

Самая распространенная клейкая лента нейтрального pH - "Filmoplast". Эта лента легко удаляется при помощи легкого смачивания. Приобретение ленты "Filmoplast" - первый шаг багетчика на нелегком пути сберегающего обрамления.

Клей

Клей должен быть обязательно нейтральным по pH и должен легко удаляться в случае демонтажа рамы, чтобы была возможность сохранять картину без видимых изменений на протяжении многих лет. Крахмальный или рисовый клейстер отвечает этим требованиям как нельзя лучше.

Картофельный или рисовый клейстер можно приготовить самостоятельно. Для этого следует растворить одну часть порошка крахмала (картофельного или рисового) в таком же количестве воды. Отдельно подогреть, не доводя до кипения (~ 90 - 95° C), пять частей воды. Постепенно влить горячую воду в холодный раствор крахмала, непрерывно помешивая и нагревая, не доводя до кипения, в течение 20 минут. Дать раствору остыть и процедить его через марлевый фильтр. Клейстер можно хранить в течение 5 - 6 дней в холодильнике или 2 - 3 дня при комнатной температуре. Следовательно, за один раз нужно приготовить столько клейстера, сколько предположительно будет использовано в ближайшее время, иначе крахмал может испортиться и потерять клеящие свойства.

Чтобы исключить это неудобство, можно воспользоваться рисовой бумагой, промазав её клейстером и, затем, просушив. После этого достаточно слегка смочить рисовую бумагу, чтобы вернуть ей клейкость.

Альтернативой крахмальному клейстеру является клей метиловой целлюлозы: он продается в виде порошка и не требует приготовления. Кроме того, он имеет большие сроки хранения, легко удаляется водой при демонтаже, однако имеет клейкие свойства чуть ниже, чем у клейстера.

Рама

Рама, естественно, должна быть немного просторнее, чем картина, чтобы не угнетать её, и быть достаточно прочной, чтобы держать стекло, задник, картину, и т. д. Натуральная древесина всегда обладает повышенной кислотностью, и поэтому не должна никогда контактировать с картиной. Эту функцию может выполнять паспарту, но если паспарту отсутствует, нужно принять другие меры, чтобы изолировать картину, например: облицевать внутреннюю часть рамы при помощи клейкой ленты нейтральной кислотности.

Эта мера предосторожности не помешает даже для картин, которые обрамляются в обычные рамы, особенно, если обрамляемый объект имеет высокую коммерческую, историческую или художественную ценность.

Конечные операции

Приемы, применяемые в сберегающем обрамлении для конечных операций (закрытия тыльной стороны рамы и закрепление подвесов), довольно простые и понятные, но не менее важные.

Защищая картину от пыли, следует применять клейкую ленту на тыльной стороне рамы с нейтральным pH. Покрытие оборотной стороны рамы предохранительной бумагой не является альтернативой, потому что бумага легко может порваться и вызывает дополнительные вопросы при применении фирменных наклеек и этикеток. Важно также, чтобы картина дышала, и чтобы на тыльной стороне обеспечивалась некоторая циркуляция воздуха, иначе появляется риск образования плесени или других последствий повышенной влажности. На углах целесообразно применять фетровые или резиновые прокладки, чтобы между стеной и рамой был некоторый зазор.

Крюки должны быть достаточно прочными, чтобы избежать случайных падений рамы.

Как "продавать" консервативное обрамление

В Америке и Англии сберегающее обрамление уже давно получило большое распространение. В Италии только в последние годы начали осознавать, что проблема сохранения произведений искусства на бумаге - прямая забота багетчика. В России багетные мастерские, в большей части, не используют эти приемы. Те, кто все же специализируются в этом секторе, обнаруживает большой интерес среди клиентов, поскольку спрос на услугу сберегающего обрамления стремительно растет.

Следует уделять серьезное внимание к информированию клиента и продвижению этой услуги. Когда клиент приносит картину в багетную мастерскую, он, как правило, не знает, что существует возможность одеть картину таким способом, чтобы обеспечить её длительное и более надежное хранение. Если картина заслуживает того, чтобы сохранять ее особо, багетчику следует сообщить клиенту о такой возможности, далее клиент сам решает, нужно ему это или нет. В некоторых учебных пособиях рекомендуется требовать от клиента брать на себя в письменной форме ответственность за свой выбор. Кроме того, это еще раз продемонстрирует клиенту важность проблемы сохранения картины.

Чтобы облегчить информирование клиента о сберегающем обрамлении, необходимо выставить на видном для клиента месте несколько брошюр или плакатов, иллюстрирующих проблему. Было бы уместным разослать информативные письма тем местным учреждениям, которые могут быть заинтересованы в сберегающем обрамлении, такие, например, как небольшие музеи, картинные галереи, библиотеки, университеты и пр. В рекламных материалах, в витрине мастерской и пр. необходимо делать акцент на этой особенности.

Цена

Цена рамы, изготовленной по сберегающей технологии, безусловно, выше обычной. Согласен ли клиент платить больше? Это зависит от вашей способности и таланта объяснить клиенту причины такой дороговизны. Если клиент понимает, что потратив дополнительные деньги, он имеет гарантию, что его картина будет храниться в безукоризненных условиях на протяжении всей его жизни и сможет быть оставлена в наследство его детям в хорошем состоянии, он, скорее всего, примет ваши условия. Тот, кто понимает, что ценная картина является хорошей инвестицией и согласится заплатить больше, может быть уверен в том, что его инвестиция не подвергнется никакому риску.